大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于黄庭坚诗歌理论的问题，于是小编就整理了3个相关介绍黄庭坚诗歌理论的解答，让我们一起看看吧。
黄庭坚诗歌与词创作的异同？
诗庄词媚,诗言志,词缘情,黄庭坚自觉地让诗词承担了不同的功能.本文从其诗词创作入手,比较了其在内容,风格,表现手法诸方面的差异,以此来说明"诗词之别"在诗人头脑中的反映.
黄庭坚在北宋文坛的地位很显然被低估了，很多人可能会第一时间想到他是书法家，反而忽略了他的文学上的成就，其实无论是诗歌和词，那都是达到了很高的水准，以他的诗歌来说用词讲究，层次分明，写得很有韵味，完全可以媲美唐诗，其中的名篇佳作，可谓是比比皆是，连苏轼和欧阳修都对他赞誉有加。
当然宋朝的词才最为后人津津乐道，黄庭坚生于那个时代，自然也留下了很多优秀的词作，同样水平很高写得不错，譬如《菩萨蛮·半烟半雨溪桥畔》就是他比较有代表性的作品之一，全词意境高远，而且有一种如梦如幻朦朦胧胧独具一格的美，读来也是让人赞叹不已，不仅写出了新意，也是宋词里的千古名篇。
黄庭坚的诗是以什么风格？
黄庭坚诗歌的主要风格是生新瘦硬，生新瘦硬向来被认为是山谷体诗风的特征。“生”者，新鲜活生，不落俗套；“新”者，清新奇特，抛弃旧调；“瘦”者，洗净铅华，摒绝绮艳；“硬”者，刚健挺拔，力矫柔弱。黄庭坚作诗，常以字句的奇崛造成一种陌生感，追求诗境的生新美、诗语的峭拔美和诗韵的兀拗美。
黄庭坚的山谷体诗歌是元祐时期宋诗发展到高峰期的产物，黄庭坚在诗歌艺术上追求生新，也即追求在唐诗之外另辟境界，他认为文章最忌随人后，他的整个诗歌创作都贯彻了求新求变的精神，从而创造了生新廉悍的艺术风貌。
黄庭坚的诗不论长短，往往都包含多层次的意思，章法回旋曲折，绝不平铺直叙。例如《次韵裴仲谋同年》的次联“舞阳去叶才百里，贱子与公俱少年”，上下句的意思相去很远，读来有奇崛之感。
黄庭坚的诗运用修辞手段，善于出奇制胜。如用“煎成车声绕羊肠”来形容煎茶的声音。黄庭坚还重视炼字造句，务去陈言，力撰硬语，如“秋水粘天不自多”、“春去不窥园，黄鹂颇三请”等。黄诗中最成功的则是那些用常见的字词组成新奇意象的作品，如《寄黄几复》中的“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯”，字面较为平常。典故也是常见的，但经过巧妙的艺术构思，以故为新，在整体上取得了新奇的艺术效果。
黄庭坚的诗还有声律奇峭的特点，一是句中音节打破常规，如“心犹未死杯中物，春不能朱镜里颜”等，矫健奇峭。二是律诗中多用拗句，以避免平仄和谐以至圆熟的声调。所谓拗句，主要是将律诗中的句式和平仄加以改变，有意造成一种打破平衡和谐的效果，给人以奇峭倔强的感觉。这种刻意求奇而造拗句、作硬语的做法，是形成山谷体生新瘦硬风格的重要因素，同时也使山谷体诗歌具有奇险、生硬、不够自然等缺点。
黄庭坚的诗以鲜明的风格特征而自成一体，当时就被称为“黄庭坚体”或“山谷体”。如果以唐诗为参照标准，那么“山谷体”的生新程度是最高的，它最典型地体现了宋诗的艺术特征。
春阴黄庭坚古诗？
《春阴》黄庭坚 〔宋代〕
竹笋初生黄犊角，蕨芽已作小儿拳。
试寻野菜炊春饭，便是江南二月天。
译文
刚刚破土而出的竹笋就像小黄牛的角，刚长出来的蕨菜像小孩的拳头一样卷曲。
试着找寻野菜烹饪美味的春饭，这边是美好的江南二月天。
到此，以上就是小编对于黄庭坚诗歌理论的问题就介绍到这了，希望介绍关于黄庭坚诗歌理论的3点解答对大家有用。