大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于诗歌的一读二读三读的问题，于是小编就整理了2个相关介绍诗歌的一读二读三读的解答，让我们一起看看吧。
诗词中的“还”字，什么时候读“hai”，什么时候读“huan”？
还是个多音字，当作为副词时读hai，“仍然、依旧”的意思。
如：待到重阳日，还来就菊花。
淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。
当作为动词时读huan，是“返回”的意思。
如：人生如梦,一尊还酹江月。
春风又绿江南岸，明月何时照我还？
其实，古代“还”就读huan音，hai是现代人区分出来的。有一些古诗到底读“hai”还是“huan”一直存在争议。
还这个字在《平水韵》的十五删里，是没有hai这个发音的，记得评书里和京剧得念白里常有一句话：还则罢了，还读作huan。
古诗词包括赋里的“还”有不少例证，比如曹植的《洛神赋》中：
注意韵脚：安、还、颜、兰、餐。魏晋时还没有出现官方的韵书，写诗赋都是按照口语押韵。还有陶渊明的：采菊东篱下，悠然见南山。 山气日夕佳，飞鸟相与还。
唐朝以后有了韵书，大家写诗押韵大都是按照官方韵书的规则。王昌龄：秦时明月汉时关，万里长征人未还。宋朝王安石：明月何时照我还。依然没有hai。
以上的“还”都是动词，今天读作hai，是作为副词。作为副词除了上面举的评书和京剧的例子，更主要的证据是看《康熙字典》和《说文解字》，古人每一个字都是有注音的。
康熙字典
1.《唐韻》戸關切《集韻》《韻會》《正韻》胡關切，音環。
戸關切：hu＋guan=huan。
我想把“还”字分开写分开念，比如把繁体的专念一个音，简体的一个音，一个音一个意思，以后可以减少官司上的纠纷。例如“還”念hUan，就是hUan给人家的意思，“还“念hai就是还有的意思。
汉字中，多音多义字比较常见。影响文字读音有两个非常重要因素：一是意义，意思不同，读音便有可能不同。二是书面语与口语之间的差别。
诗词中的“还”字，因其意义不同，或读作hái，或读huán，或读作xuán。
比如以下诸例：
先秦的《诗经·采蘩》中“被之祁祁，薄言还归。”
西晋的美男子潘岳《思子诗》：“一往何时还，千载不复生。”
南北朝时期江淹《杂诗·古别离》：“云蔽千里，游子何时还。”
再如隋唐之际的王绩所作《赠学仙者》：“仙人何处在？道士未还家。”
盛唐时期，李白《蜀道难》：“问君西游何时还？”
中唐时期元稹《西归绝句十二首》其六：“ 还乡何用泪沾襟，一半云霄一半沈。世事渐多饶怅望，旧曾行处便伤心。”
如南唐后主李煜，怀念过去的帝王生涯，其词中的“还”字，多有“依然、仍旧”之意，比如：“还似旧时游上苑”，“拂了一身还满”、“更行更远还生”、“往事已成空，还如一梦中”、“香作穗，蜡成泪，还似两人心意”等。
诗为什么要押韵？
押韵，又作压韵，是指在韵文的创作中，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。这些使用了同一韵母字的地方，称为韵脚。 中文名： 押韵
诗词韵律
不是非常了解，谈谈个人看法。
没有格律写诗，就像拆掉网线打球。——弗罗斯特
创作的极限，不是自由，恰好是敢于束缚自己。
因为一个人的头脑始终是有极限的，如果散漫的任由其发展，便很难集中力量来构写一个点。与之相对，在束缚的情形下，反而有可能突然间想到一个更好的词和字。（麦基）
在我国古代，有一个专门的词语，叫炼字。我印象很深刻的，关于“春风又绿江南岸”的绿字，诗人反复思考琢磨，最后才选择了这个字。与之类似的还有贾岛的推敲一词，“僧推月下门”。
至于那么多汉字，因为音律而放弃其他的选择，是否浪费？其实，无论如何，一首诗也不需要那么多备用选项。就像生命要敢于放弃一些无用的负担，写诗也应该敢于限制自己。只有放弃冗杂，才能更好的集中于自己拥有的那部分文字，从中挑选出合适的字来。
回忆了一下，从诗经开始，诗歌就有一定的格律。一直到后来发展越来越严苛，这是必然的。就像围棋下多了之后，出现了定式一样。格律可以帮助诗人更好的更方便的写作，同时更方便其他人理解。
格律之所以这么发展，除了自有其道理，大概也是逃不脱物理发展的规律吧。
诗是一种用高度概括凝炼的语言，充分抒发人的情感，反映社会生活的一种文学休裁。它最显著的特点是语言简炼精当，音律和谐婉转。
诗，又称为诗歌。起源于古人类的劳动号子和民歌。后发展成具有一定音律要求的乐坊诗歌。起初，诗歌不分家。由于有些诗的韵律不符合曲牌的要求，于是，把合乎曲的诗称歌，不合乎曲牌要求的称诗。
押韵，又叫压韵或叶韵。把韵母相同的字归纳到一起称为韵部。把相同(或相临)的字按一定的要求放到诗歌的某一句的最后一个字称为韵脚，将同(或临)韵母的字放到诗歌不同句子的最后一个字的位置叫押韵。韵押得恰当的诗歌读(或吟唱)起来朗朗上口，富有顿挫悠扬的音律美，具有较强的艺术感染力，易于记忆和流传。
古体诗对押韵的要求没有严格的要求，相对宽松。人们在创作的实践过程中，逐渐发现押韵的诗更易于朗诵(或吟唱)，易于记忆和流传，因此，押韵便成了写诗不可或缺的一环。后来，有人发出了“无韵不成诗”的感慨。
一首好的诗歌，首先要语言凝炼，通俗易懂，具有高深幽远的意境，富有真切充沛的情感。这些是诗歌的灵魂。如果再把韵抻得恰到好处，那就锦上添花了。因此，写古诗时，人们习惯地有意无意地要压韵。
到此，以上就是小编对于诗歌的一读二读三读的问题就介绍到这了，希望介绍关于诗歌的一读二读三读的2点解答对大家有用。