大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于诗歌描写的角度的问题，于是小编就整理了2个相关介绍诗歌描写的角度的解答，让我们一起看看吧。
诗歌中鉴赏的角度有哪些？
诗歌的鉴赏，我是门外汉，但是也想谈谈自己的一些体会。
诗歌是一个宽泛的概念。现代意义的诗歌，我个人认为，应该包括古体诗、旧体诗（格律诗）、词、现代诗、歌词、赋等等。鉴赏角度，那么就有意境、格律（包括押韵）、思想。
所有的诗歌，最基本的是必须要有意境。意境是一个很感性的东西。明朱承爵 《存馀堂诗话》：“作诗之妙，全在意境融彻，出音声之外，乃得真味。” 王国维的《人间词话》说“上焉者，意与境浑；其次，或以境胜；或以意胜。”
我个人的理解，意境就是“触景生情”。通过作者对景物的描写，让读者身临其境，并触景生情。作品有无意境是诗人水平高低的重要指标。
格律。
格律相对来说是最简单的。因为格律多用于格律诗词，基本上是规定死了的。作品的好坏，从格律上来看是最直观的。但这也是现代人写格律诗词中最容易犯的错误。而且有些二流诗人还美其名曰“不必拘泥于格律、不能让格律限制诗人的才华”。我只想说一句，你连格律都不懂，还谈什么才华呢？古人写格律诗，有些时候故意出律，但这是他们在做大胆尝试、故意而为，而非不懂格律。况且，一篇多处出律的诗，的确缺乏美感。这是古人用实践证明过的东西。
思想。
思想是当代诗人的救命稻草，思想是蹩脚诗人的遮羞布。古人写诗很少讲思想，意境就是思想。思想是老干部体的唯一“可取”之处。这个可取是有引号的。
因为外行，所以写的比较浅显、简单。最后我想再谈一下我对诗歌的总体看法。诗言志，这个志可不是单单是志气、志向，而是情感。读诗，也是需要悟性的。
写景角度有哪些？
1，空间角度：凡写景总有一个顺序，高低、上下、内外，无论怎样，总是层次分明。
2，色彩角度：把不同色彩的景物组合到一个画面中，就收到诗中有画的效果，鉴赏时可以从景物色彩角度分析写景特色。
3，感觉器官角度赏析：从自身的听觉、视觉、嗅觉等角度去写，把所见所闻所感写出来。
写景方法：正面与侧面结合、动与静结合、声与色结合、虚与实结合、点与面的结合等等。
描写景物的角度：视觉、听觉、味觉、触觉等。景物描写，是指对自然环境和社会环境中的风景、物体的描写。景物描写主要是为了显示人物活动的环境，使读者身临其境。
文学描写的主要对象是人，包括人的生活情景，人的思想感情。世界上，除了人，就是物（人其实也是一种物）。物，包括景物、器物、建筑物等等，这些统称为景物。所以文学描写的对象，其实就是两个方面：人物与景物。至于细节描写、细部描写、场面描写等，都是从不同角度展开的人物描写与景物描写。
1、远近：通常是两联一句描写近景，一句描写远景。
2、动静：一句描写动景，一句描写静景，常与对比手法相结合，其名为动静结合或以动衬静等等。比如陆游的《幽居初夏》“水满有时观下鹭，草深无处不鸣蛙”。
3、声色：也是衬托的一种，可以说是以声衬静，即诗中有对声音的描写，比如《长安晚秋》“残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼”。有时候和动静可以结合起来看。
4、视角：视觉、听觉、触觉、嗅觉等多种角度描写景色。比如2011山东卷语文诗歌鉴赏储光羲的《咏山泉》中“映地为天色，飞空作雨声”是从视觉和听觉两个角度描写山泉的。1、李清照（宋代） - 《一剪梅·红藕香残玉簟秋》花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。译句：花，自顾地飘零，水，自顾地漂流。一种离别的相思，牵动起两处的闲愁。啊，无法排除的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。2、白居易（唐代） - 《钱塘湖春行》最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。译句：我最喜爱西湖东边的美景，总观赏不够，尤其是绿色杨柳荫下的白沙堤。3、辛弃疾（宋代） - 《菩萨蛮·书江西造口壁》青山遮不住，毕竟东流去。译句：但青山怎能把江水挡住？江水毕竟还会向东流去。4、纳兰性德（清代） - 《长相思·山一程》山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。译句：夜已深，帐篷外风雪交加，阵阵风雪声搅得人无法入睡。作者思乡心切，孤单落寞，不由得生出怨恼之意：家乡怎么没有这么烦乱的声音呢？
5、李白（唐代） - 《峨眉山月歌》峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。译句：高峻的峨眉山前，悬挂着半轮秋月。流动的平羌江上，倒映着月影。
到此，以上就是小编对于诗歌描写的角度的问题就介绍到这了，希望介绍关于诗歌描写的角度的2点解答对大家有用。