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初唐四杰在唐代诗歌史上的地位怎样？
初唐四杰，中国唐代初年，文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的合称。简称“王杨卢骆”。四杰齐名，原指其诗文而主要指骈文和赋而言。四杰的诗文虽未脱齐梁以来绮丽余习，但已初步扭转文学风气。四杰正是初唐文坛上新旧过渡时期的人物。卢、骆的七言歌行趋向辞赋化,气势稍壮；王、杨的五言律绝开始规范化，音调铿锵。骈文也在词采赡富中寓有灵活生动之气。
陆时雍《诗镜总论》说“王勃高华,杨炯雄厚,照邻清藻，宾王坦易，子安其最杰乎？调入初唐，时带六朝锦色。”
初唐四杰对唐诗发展的贡献是什么？
唐建国后的近百年期间，称为初唐。这一时期，齐梁诗风得以改变，新的诗歌形式正在形成。所谓的"初唐四杰"是指王勃,杨炯、卢照邻、骆宾王四人。
他们初步摆脱了齐梁诗风的影响，扩大题材内容，促使诗歌朝着更加健康的方向发展。王勃的《送杜少府之任蜀川》，《滕王阁》；杨炯的《从军行》；卢照邻的《长安古意》，骆宾王的《在狱咏蝉》等代表作，对齐梁以来的形式主义诗风有所革新，为盛唐诗歌百花争艳局面的出现创造了良好的予备氛围和条件，他们是盛唐诗歌的前駆。
王勃的《滕王阁序》文采非凡广为人赞，唐高宗见了直呼"奇才，奇才，我大唐奇才！"与王勃并称"初唐四杰"也定是大唐难以忽视的才士。
"王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。"杜甫也给了王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王这四杰极高的赞誉，他们的作品造诣极高，但现在却被认为是轻薄的，被当今守旧文人哂笑未休。
那些守旧文人腐朽之气在历史的长河中本微不足道，当他们身名俱灭时，王杨卢骆的作品却会像滔滔流动的大江长河那般名垂千古，流芳百世。陆时雍《诗镜总论》说"王勃高华，杨炯雄厚，照邻清藻，宾王坦易，子安其最杰乎？调入初唐，时带六朝锦色。"四杰正是初唐文坛上新旧过渡时期的杰出人物，这四人对初唐诗风的推进作用不言自明，在几个方面可以窥之一二。
王杨卢骆大都生于贞观年间，他们属于文采与文人自尊都极高的诗人，虽然地位卑、官职小但确颇有声名，他们身秉傲骨，都充满了博取功名的理想与激情，且鄙世傲物，蔑视尘俗。
贞观诗风受前南朝文化影响倾向宫廷化，加上唐太宗李世民又是个爱好文艺的君主，上行下效，感时应景、吟咏风月的诗成为当时的潮流，宫廷诗愈加华美典雅，"绮错婉媚"的上官体更是成为模仿的对象，这种柔婉之风被"四杰"断然冲破，他们明确提出反对"争构纤微"的上官体，杨炯说王勃"尝以龙朔初岁，文场变体，争构纤微，竞为雕刻；糅之金玉龙凤，乱之朱紫青黄；影带以徇其功，假对以称其美。骨气都尽，刚健不闻，思革其弊，用光志业。" 决意一洗当时的绮丽之习，追求质朴雄浑，横溢奔放的风格倾向，强调作诗需"怀刚健骨气"。他们的诗歌扭转了唐朝以前萎靡浮华的宫廷诗歌风气，使诗歌题材从亭台楼阁、风花雪月的狭小领域扩展到江河山川、边塞江漠的辽阔空间，赋予诗以新的生命力。
"四杰"作诗重视抒发个人情怀，而他们向往壮丽之境，因此诗中常有"高情壮思，有抑扬天地之心；雄笔奇才，有鼓怒风云之气。"尤其是卢照邻与骆宾王的七言歌行，开启了初唐宏伟壮阔的新诗风。卢照邻的《行路难》《长安古意》创作思想更是得到了升华，由个人的际遇上升到历史与人生的思索之中"人生贵贱无始终，倏忽须臾难久恃。"王勃《帝京篇》同样由描写转向评议抒情，深化诗文的思想深度，这种在诗中注入对人生的关怀与对历史的思索的抒情方法为唐诗及后代创作提供了蓝本。
初唐文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王以骈体文并称，当时称“王杨卢骆”又称“四杰”。闻一多的《唐诗杂论》评之为“年少而才高，官小而名大，行为都相当浪漫，遭遇尤其悲惨”。他们的创作拓宽了诗歌的表现领域，加强了诗歌的感情力量，在初唐诗风的转变上起了不可忽视的作用。
王勃和杨炯大量写作五言诗，在促进这种诗体定型的过程中起到了一定的作用，同时，他们把五言律诗的表现领域从宫廷、台阁拓展到江山、塞漠，用这种新兴的诗体表现浓郁充沛的感情。诸如：
王勃《送杜少府之任蜀州》就超越了浓郁的悲情，表现出志在四方的豪气：
城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在歧路，儿女共沾巾。
杨炯的诗歌中两个主题比较突出，一个是山水行游，另一个是边塞从军，写的都非常有气魄。其代表作是《从军行》
烽火照西京，心中自不平。
他们共同反对上官体的纤微雕刻、绮错婉媚，提倡刚健骨气，成为初唐诗歌准备时期的一股新生力量。而四个人的创作个性又有所不同，其中，卢照邻、骆宾王长于歌行，王勃、杨炯长于律涛。“四杰”作诗，重视抒发一己情怀，作不平之鸣。在诗中开始出现了一种壮大的气势和慷慨悲凉的感人力量，在古体和歌行中表现得尤为充分。他们有变革文风的自觉意识，反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气，在诗歌的题材、风格、形式上都有新的开拓和贡献。
初唐四杰哪两个人擅长五言歌行？
初唐四杰指的是王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王。其中，王勃和杨炯是擅长五言歌行的才子。他们的诗歌风格清新明丽，技艺高超，被誉为“两京诸子中，尤善五言者”。王勃的五言诗格调高古，风雅清丽，内容丰富多彩，代表作品有《滕王阁序》、《杂诗二十九首》等。
而杨炯则善用音韵来表现意境，运用比喻、象征等手法深化意蕴，代表作品有《临江仙》、《秋夜将晓出篱门迎凉有感》等。他们的诗歌作品，至今仍被广泛传颂和崇拜。
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