大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于唐诗书法李商隐赏析的问题，于是小编就整理了3个相关介绍唐诗书法李商隐赏析的解答，让我们一起看看吧。
游春李商隐赏析？
【赏析】
此为春游即怀之作，四句写景，四句写人。然不落俗套，自成一格，以春天的蓬勃朝气与年少的豪迈得意，两相对照，抒写青年人的意气风发、志存高远之态，代表了李商隐“不识愁滋味”的青春诗作。
首联描写“骏马飞驰”“白鸟高飞”这两幅明丽舒朗的画面，突出“峻”“疾”“长”“高”四字，着眼于高桥长川，着力于马蹄轻、鸟高翔，其用意自然在于“活力”二字。高桥长川，是活动之舞台，其用意是渲染骏马疾驰的轻快与俊逸，烘托白鸟飞翔的高远，此第一层手法；百鸟高飞极言天地之开阔，骏马纵横极写人物之年少得意，二者互为依托映衬，更见春游之意兴情态，此第二层也；在如此开阔的天地中自由驰骋，正是人生理想的具象再现。于此，眼中景、心中情巧妙融会，意味隽永，却又全乎一体，浑然天成。
颔联扣住“春”字来写，选择了烟、风、柳、桃四种最具代表性的事物，手法与首联也颇多相似，即第二句诗引申而来的长镜头，侧重写春景。“烟轻惟润柳”，写烟轻柳新，正是春意刚刚萌发的初春小景，自然水汽轻淡、柳色淡黄，且“润”字有拟人化之倾向；“风滥欲吹桃”句在第一句基础上又更进一步，不但写出了桃花含苞欲放的姿态，而且将风拟人化，写出一种急不可待的青春心态，正是作者心中的桃花。作者抓住了初春景物的典型特征，寥寥数语境界全出。
颈联由景物的描摹转到对人物动作情态的聚焦。联系首联、颔联，发现颈联完全是承接而来，不得不写。既然写到飞马驰奔，作者登高望远，大好春色尽收眼底，胸中志气，难以寄发，只好摩挲着七宝刀，念天地之悠悠，心绪难平，壮怀激烈，让人联想到辛弃疾的“少年不识愁滋味，爱上层楼”“醉里挑灯看剑”等句，不过一个是踌躇满志，一个是壮志难酬。诗歌中常有一些人物的动作细节描写，仿佛很不经意，却意在深远，值得把玩品味。此联含蓄地写出作者的心事，为下联铺垫蓄势。
尾联“庾郎年最少，青草妒春袍”几乎是直抒胸臆，以才华横溢的庾翼自比，又年轻又才堪当世，就连他的春袍都要被青草妒忌，更不用说活力四射的青春才俊了。这时候的李商隐还没有经历他人生的挫折，一路顺风顺水，自然怀抱青春理想跃跃欲试。而正是这种心无城府的心理描写，成就了一个明快的青年形象，想到李商隐后来的人生际遇不禁让人生出命运无常之感叹。
李商隐的马嵬和 袁枚的马嵬 艺术上有什么相同点？
都是咏史诗，借古讽今。
《马嵬二首》是唐代诗人李商隐创作的两首咏史诗，一为七绝，一为七律。这两首诗都以李隆基（唐玄宗）、杨玉环（杨贵妃）的故事为抒情对象，隐含对唐玄宗的强烈批评之意，表现了作者的过人胆识。两首诗互相联系，诗中运用映衬手法，对比强烈，语言精练警策，余味悠长。
《马嵬》是清代诗人袁枚创作的一首七言绝句。这首诗将唐玄宗、杨贵妃的爱情悲剧放在民间百姓悲惨遭遇的背景下加以审视，强调广大民众的苦难远非帝妃可比。前两句表现了诗人对下层百姓疾苦的深切同情；后两句揭露了社会上的种种不幸迫使诸多夫妻不能团圆的现实。
无题锦瑟李商隐赏析？
关于这首诗的解读从主意上主要分为两类：
一是认为这是一首评悼妻子王氏的诗，首联为“景”，看到素女弹五十弦瑟而触景生情；次联为比“喻”，借庄周化蝶，杜鹃啼血比喻妻子的死亡；三联为“幻”，珍珠为之落泪，宝玉为之忧伤；末联为“感”，情已逝，追思也是惘然！
二是认为这是诗人对逝去年华的追忆，首联为“起”，借五十弦之瑟喻人生之五十年华；次联为比“承”，在浑然不觉间人生将走到尽头；三联为“转”，以明珠宝玉比喻自己的才能；末联为“合”，岁月催人老，一切都是惘然！
到此，以上就是小编对于唐诗书法李商隐赏析的问题就介绍到这了，希望介绍关于唐诗书法李商隐赏析的3点解答对大家有用。