大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于素描唐诗宋词作品的问题，于是小编就整理了2个相关介绍素描唐诗宋词作品的解答，让我们一起看看吧。
宋词中最有画面感的句子有哪些？
《憾庭秋、别来音信千里》
宋、晏殊
别来音信千里，恨此情难寄
碧纱秋月，梧桐夜雨
几回无寐
楼高目断，天遥云黯
只堪憔悴
念兰堂红烛
心长焰短，向人垂泪
《晓天霜角、梅》
宋代、王澡
晚晴风歇，一夜春威折
脉脉花疏天淡
云来去，数枝梅
胜绝，愁亦绝
此情谁与说
唯有两行低䧹
知人倚，画楼角
《眼儿媚、愁云淡淡雨潇潇》
宋代、石孝友
愁云淡淡雨潇潇
暮暮复朝朝
别来应是，眉峰翠减，腕玉香销
小轩独坐相思处
情绪好无聊
一丛萱草，数竿修竹，数叶芭蕉
秦观：寒鸦万点，流水绕孤村。
晏几道：十里楼台倚翠微。百花深处杜鹃啼。殷勤自与行人语，不似流莺取次飞。
辛弃疾：山无重数周遭碧，花不知名分外娇。
晏几道：须教月户纤纤玉，细捧霞觞滟滟金。
辛弃疾：最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。
宋人爱写词，诗词在唐宋时期达到了鼎盛。特别是宋代的诗人特别爱写词，给人的代入感很强。
我觉得问题里面不应该有“最”字。因为宋词大多都很很有画面感。
像宋代的诗人：李清照，柳永，欧阳修，王安石，苏轼，黄庭坚等等。这些从学校的课本中，就早已熟知，他们的才华也最让人钦佩。
我就挑选一个我个人比较喜欢的来说一下。
如梦令.常记溪亭日暮
李清照
常记溪亭日暮，沉醉不知归路，
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡争渡，惊起一滩鸥鹭。
李清照，字易安，号易安居士。山东省济南章丘人，宋代女词人。婉约词派代表。有“千古第一才女”之称。
李清照的争渡争渡惊起一滩鸥鹭。不但画面感十足，动面感也十足，读起来让人们好像站在湖边看诗人在荷花深处急着划船，惊起的鸥鹭飞向天边。给我们展现的是一幅诗人.小船.蓝天.白云.碧荷.飞鹭的画面。
《江雪》适合画什么样的画？
《江雪》是唐代诗人柳宗元创作的。诗中运用典型概括的手法，选择千山万径，人鸟绝迹这种最能表现山野严寒的典型景物，描绘大雪纷飞，天寒地冻的图景；接着勾画独钓寒江的渔翁形象，借以表达诗人在遭受打击之后不屈而又深感孤寂的情绪。全诗构思独特，语言简洁凝练，意蕴丰富。
而中国水墨画的特点是：近处写实，远处抽象，色彩微妙，意境丰富。所以《江雪》适合画成水墨画。
《江雪》
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
表达了诗人在遭受打击之后不屈而又深感孤寂的情绪。
这首诗作于谪居永州期间，柳宗元参加了王叔文集团发动的永贞革新运动，推行内抑宦官、外制藩镇、维护国家统一的政治措施。但由于反动势力的联合反对，改革很快失败，柳宗元被贬为永州司马，流放十年，实际上过着被管制、软禁的“拘囚”生活。
在这首诗里，笼罩一切、包罗一切的东西是雪，山上是雪，路上也是雪，而且“千山”、“万径”都是雪，才使得“鸟飞绝”、“人踪灭”。就连船篷上，渔翁的蓑笠上，当然也都是雪。可是诗人并没有把这些景物同“雪”明显地联系在一起。相反，在这个画面里，只有江，只有江心。江，当然不会存雪，不会被雪盖住，而且即使雪下到江里，也立刻会变成水。然而诗人却偏偏用了“寒江雪”三个字，把“江”和“雪”这两个关系最远的形象联系到一起，这就给人以一种比较空蒙、比较遥远、比较缩小了的感觉，这就形成了远距离的镜头。
水墨画是中国文化的重要组成部分，它所传达的是东方的“心理和谐”和内向的“境生象外”。
水墨画讲究“气韵生动”“笔墨神韵”“骨法用笔”讲究空白的布置和物体的“气势”。
可以说写生、素描是“再现”的艺术，水墨画是“表现”的艺术。水墨画并不只是宣纸上的点染勾勒，是表现“气韵”、“境界”，实际上是一个系统的思想集成最终的表现。
意、识、灵齐备，诗、书、画一体，诗为画之意，书为画之骨。画面之外，可留思想，这也是判断中国传统书画作品艺术价值高下的实质所在。
江雪 我认为适合水墨画配诗。先看全诗：
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
全诗描绘了一幅江乡雪景图。给人一种苍茫孤冷之感，意境幽僻，情调凄婉。读罢画面感极强，千古丹青妙手也难绘出垂钓者的孤独。全诗只有白茫茫的大雪，和垂钓者的灰暗心情。所以只适合水墨画。
到此，以上就是小编对于素描唐诗宋词作品的问题就介绍到这了，希望介绍关于素描唐诗宋词作品的2点解答对大家有用。