大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于为什么都是唐诗四言的问题，于是小编就整理了3个相关介绍为什么都是唐诗四言的解答，让我们一起看看吧。
什么是四言古诗？
四言古诗是指完全由四字句或以四字句为主写成的诗歌，四言古诗，远在《诗经》时代就已被人们采用了，是我国古代诗歌中最早形成的诗体。 四言古诗盛行于西周，《诗经》中的《国风》、《小雅》等都是以四言诗为基本体裁，但是东汉之后逐渐没落，写它的人很少了。
四言诗是中国传统诗歌的一种体裁，“四言”指四字组成的诗句，属于古体诗范畴。四言诗指通首都是或基本是四字句写成的诗歌。在上古歌谣及《周易》韵语中，已有所见，到中国第一部诗歌总集《诗经》中，虽杂有三、五、七、八、九言之句，而基本上是四言体。
古诗是古代汉族诗歌的泛称，从格律上看，古诗可分为古体诗和近体诗。以唐朝为界限，以前诗歌均为古体诗，其后，古体诗渐渐式微，逐渐消亡。四言古诗指的是古体诗。
所有古体诗都是按照诗句的字数分类。四字一句的称四言古诗，简称四古。“四言”指四字组成的诗句。四言诗指通首都是或基本是四字句写成的诗歌。
四言古诗，远在《诗经》时代就已被人们采用了。《诗经》中的《国风》、《小雅》、大雅》等都是以四言诗为基本体裁。但至唐代却逐渐衰微，写它的人很少了。
诗经四言:？
诗经中的四言诗著名的有
1、蒹葭
蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方，溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。
2、无衣
岂曰无衣？与子同袍。王于兴师，修我戈矛，与子同仇！岂曰无衣？与子同泽。王于兴师，修我矛戟，与子偕作！岂曰无衣？与子同裳。王于兴师，修我甲兵，与子偕行！
为什么诗经歌词四言，后来唐诗就变成五言七言了，宋词散曲就没有固定的字数了？
因为音乐体系的变化。
秦汉之乐，叫雅乐。魏晋南北朝之乐叫清乐。唐时胡乐盛行，统称「燕乐」。
无论是诗经还是汉乐府，最早都是歌唱文本。是可以配乐而歌的。
那时的汉民族本土音乐，雍容缓和，节奏较慢。一个字声往往需要拖出数个音节。
而以琵琶传入为标志的隋唐燕乐繁荣，使得音乐体系有雅乐清乐转入快节奏的燕乐。节奏一块，字音就多，而本来四言五言七言不够唱怎么办？
那就加衬字，使字声跟得上曲调的演奏。
清人况周颐曰：「唐人朝成一诗，夕付管弦，往往声希节促，则加入和声。凡和声皆 以实字填之，遂成为词。词之情文节奏，并皆有馀於诗，谓之诗馀。」
「朝成一诗，夕付管弦」，朝夕是说时间之快，刚写好一首诗，就拿给乐工去唱，所以就会有旗亭画壁这种典故。
而「声希节促」，就是说他们拿着这个诗去配乐的时候，发声的音位少，而节奏快。这样会造成一种情况就是，词不够唱。于是就加入一些和声，这些和声，本爲虚词，如
因为句子变长 ，内容上更加丰富 ，音韵也可以增加更多的变化。
诗经不全是四言，是以四言为主，还有五言六言等杂言诗，如：
坎坎伐檀兮，置之河之干兮。 河水清且涟猗。 不稼不穑，胡取禾三百廛兮？ 不狩不猎，胡瞻尔庭有县貆兮？
四言诗发音时一般以两个字为一个音步，如：硕鼠——硕鼠，无食——我黍。是2-2的结构。
到了汉朝五言诗开始普及，音步有所变化：青青——河畔——草，绵绵——思——远道。变成了2-2-1和2-1-2的结构。
七言诗证据确凿的早起作品是曹丕《燕歌行》：秋风——萧瑟——天气——凉，草木——摇落——露——为霜， 群燕——辞归——鹄——南翔，2-2-2-1，2-2-1-2；还有：无边落木萧萧下，2-2-2-1；此地空馀黄鹤楼，2-2-3；为他人做嫁衣裳，1-2-1-3等结构变化更多一些。
五言和七言相比较四言诗，能够容纳更多的内容，吟诵或者披之管弦更富有变化。因此更收到文人的喜爱。
到了词的时代，出现了更多的“长短句”，其实杂言诗如李白的蜀道难也是长短不一。因为词一开始都是唱的，所以大多是长短句，长的句子如：恰如／一江／春水／向／东流，长达9个字。
词都是依谱填词，根据谱子的安排长短不一，当然也有《生查子》一类整齐的词。但是每一种词牌字数是固定的，不可以随意增减。元曲就增了很多的衬字。
@老街味道
到此，以上就是小编对于为什么都是唐诗四言的问题就介绍到这了，希望介绍关于为什么都是唐诗四言的3点解答对大家有用。