大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于赵之谦魏碑楷书集唐诗的问题，于是小编就整理了4个相关介绍赵之谦魏碑楷书集唐诗的解答，让我们一起看看吧。
赵之谦最出名的隶书？
赵之谦最有名的隶书是其中年时的《为幼堂隶书七言联》（40岁）、《隶书张衡灵宪四屏》（40岁）、《为煦斋临对龙山碑四屏》（41岁）等。
赵之谦是清代著名的书法家、书论家及收藏家。赵的书法涉猎高古，篆书、魏碑、隶书皆有大成。尤以魏碑功夫上乘，康有为受其影响很大。
赵之谦的隶书也见功夫，他初学邓石如，而后上溯汉碑。临帖时他不死守一法，更不拘于某家某体，甚至某碑。后来他虽师法汉隶，然终成自家面貌。
后世也多有学赵之谦隶书的。
赵之谦隶书和邓石如的区别？
赵之谦隶书用笔多参魏碑笔意，以篆法入隶，行笔寓方于圆，方圆结合，仪态多变，妩媚而沉稳老辣，古朴丰茂，自成一家。
在用笔上丰富起收笔形态，加之以铺毫、裹锋之间的转换，用以增强提按变化。
在字形结构上，重心上移而不失稳正，呈扁瘦状，并且在邓完白隶书的基础上，融合汉碑、魏碑楷意等，增强上紧下松之势；同时夸张字形本身的错落，注意穿插避让，使字形呈左低右高之势，也更加险绝。
在章法上，行与行之间没有明显的界限，字与字之间注意穿插避让，富有节奏感。同时在作品中增加异体字的使用，这与其深厚的学养是不可分割的。
邓石如的隶书具有苍劲浑厚、紧密坚实的独特风格。朴茂苍厚的笔画与精确紧密的结构，互相映发，意趣盎然。
邓石如对他的隶书非常自信，自称：“吾篆未及阳冰，丽分不减梁鹄。”邓氏作隶，喜以篆法为之，杂以魏碑笔意，打破传统隶书于字法、笔法和章法上长期不变的定式。
其隶书体方笔圆，遵丽淳质；笔画转折处，多有篆意，圆活流畅；章法布局上，纵向结体，横向取势，开张纵逸，豪迈洒脱。
历代魏碑大家？
魏碑是我国南北朝时期文字刻石的通称，其中尤以北魏为最精，故称为"魏碑"，可分为碑刻、墓志、造像题记和摩崖刻石四种。
魏碑书法是一种承前启后、继往开来的过渡性书法体系，魏碑书法对后来的隋唐楷书体的形成产生了巨大影响。历代书家在创新变革中也多从其中汲取有益的精髓。
魏碑风格多样，朴拙险峻，舒畅流丽。代表作有《郑文公碑》、《张猛龙碑》、、《高贞碑》、《元怀墓志》及《张玄墓志》等; 魏碑的代表书家有索靖、崔悦、高遵、沈馥、姚元标、赵文深等，由于它是书法史上的一种过渡性书体，所以并没有真正的魏碑大家。
学过魏碑的人学哪种行书较好？
这个问题挺好的，有意义。但是不好答。
我们知道，魏碑的兴起是清民晚近的事，而且伴随康有为尊碑抑帖之说。即意味着，在康有为倡导魏碑之风，首先与帖是对着干的。
这就尴尬了。因为行草书的历代传承，都是属于帖系的。
所以，魏碑风格的书家，如何兼容行草，这条路属于新的探索，明清之前，几乎无案例可循。
但是，并不意味着魏碑无法兼习行草。多方取法，兼容并收，艺术本无一定之规。
为什么一定要匍匐于前代大师的脚下呢?
这里，我列举几人，赵之谦、康有为、于右任，以及当代孙伯翔、李松、白砥，这几位都有深刻的魏碑的素养，看看他们的行草风格，写出了非二王帖系的调调。
到此，以上就是小编对于赵之谦魏碑楷书集唐诗的问题就介绍到这了，希望介绍关于赵之谦魏碑楷书集唐诗的4点解答对大家有用。