大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于秦淮杂诗十二首的问题，于是小编就整理了3个相关介绍秦淮杂诗十二首的解答，让我们一起看看吧。
秦淮古诗？
人月圆·甘露怀古
元代：徐再思
江皋楼观前朝寺，秋色入秦淮。败垣芳草，空廊落叶，深砌苍苔。
远人南去，夕阳西下，江水东来。木兰花在，山僧试问，知为谁开？
译文：登上江边的高楼眺望前朝的甘露寺，秦淮河上已是一片秋色。残垣断壁荒草萋萋，廊殿空寂落叶飘零，厚厚的青苔爬上了台阶。
游人都已归去了，暮色已深，只有大江日夜奔游不息，淘尽了千古英雄人物。木兰花开，似见一点生机，因无人观赏不知为谁而开。
1．《泊秦淮》唐. 杜牧烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
2．《秦淮杂诗》清. 王士祯年来肠断秣陵舟，梦绕秦淮水上楼。十日雨丝风片里，浓春艳景似残秋。
3．《春恨》唐. 钱珝负罪将军在北朝，秦淮芳草绿迢迢。高台爱妾魂销尽，始得丘迟为一招。
八百里秦淮诗句？
1.《泊秦淮》唐. 杜牧 烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
2.《秦淮杂诗》清. 王士祯 年来肠断秣陵舟，梦绕秦淮水上楼。十日雨丝风片里，浓春艳景似残秋。
3.《春恨》唐. 钱珝 负罪将军在北朝，秦淮芳草绿迢迢。高台爱妾魂销尽，始得丘迟为一招。
4.《秦淮泛舟》唐. 王安石 强扶衰病衰淮舸，尚怯春风溯午潮。花与新吾如有意，山於何处不相招。
5.《怀金陵三首》松. 张耒 璧月琼枝不复论，秦淮半已掠荒榛。清溪天水相澄映，便是临春阁上魂。
6.《秦淮夜泊》宋. 贺铸 官柳动春条，秦淮生暮潮。楼台见新月，灯火上双桥。隔岸开朱箔，临风弄紫箫。谁怜远游子，心旆正摇摇。7.《秦淮海图》明. 唐寅 淮海修真遗丽华，它言道是我言差。金丹不了红颜别，地下相逢两面沙。
8.《高邮雨泊》清. 王士祯 寒雨秦邮夜泊船，南湖新涨水连天。风流不见秦淮海，寂寞人间五百年。
秦淮歌译文？
古诗《王士禛·秦淮杂诗》原文赏析
年来肠断秣陵舟，梦绕秦淮水上楼。十日雨丝风片里，浓春烟景似残秋。
《秦淮杂诗》是诗人在顺治十八年(1661)客居金陵，馆于秦淮布衣丁继之家时所作的组诗，共十四首，本篇是第一首。丁氏年轻时曾习声伎，对明末秦淮风月繁华情景非常熟悉。明亡后，秦淮往昔繁华已成旧梦，不免触动诗人的感慨惆怅。根据丁氏所述和自己见闻，写下这组带有感伤前朝旧事情味的诗篇。
前两句以“年来”总领，“肠断秣陵舟”与“梦绕秦淮水上楼”，文则对举，意实相类。肠断，形容极度思念。与下句 “梦绕”义同。秦代曾改金陵为秣陵，但这里的“秣陵舟”却并非泛指金陵的舟船，而是特指“秦淮水中舟”，即载着秦淮旧院佳丽，在桨声灯影中笙歌作乐的画舫轻舟。它和“秦淮水上楼” (即秦淮歌妓所居的楼院)，一水一陆，正构成秦淮风月繁华的立体图景。诗人之所以 “年来肠断” “梦绕”于此，固然由于这是封建士大夫留连陶醉的销金窝和温柔乡，同时也因其中积淀了他们对前朝繁华的某种惋惜追恋心情。由此便隐逗出末句的特殊感受来。
后两句以 “十日”总领，与前两句“年来”相应。这个“十日”当指诗人徜徉秦淮河上的大致时日，也是“浓春”时节的十日。“雨丝风片”语出 《牡丹亭·惊梦》： “雨丝风片，烟波画船。”形容细雨如丝，微风似片，这正是江南春天最为柔美的典型风光。说“雨丝风片里”，则人在“烟波画船”之中的意思也自然包括。浓春，即春意最浓的时节。烟景，指春天烟霭轻笼的艳丽风景，所谓“阳春烟景”、“烟花三月”，都离不开这个“烟”字。浓春之时，置身江南烟景之中，雨丝风片之下，本当感受到它的明媚艳丽，可是在诗人的感觉中，这浓春的秦淮烟景，竟萧条冷落得像是“残秋”。“浓春”与“残秋”，是两个对立的极端。诗人这种感觉上的强烈反差，与其说是客观的自然景物所引起的，不如说是秦淮风月繁华的衰歇在诗人心中引起的怅惘感伤在观赏景物时所投射的阴影。这里隐含着对前朝繁华旧事消逝的哀婉伤悼，也带有一丝人事沧桑变化的感伤，但表现得特别空灵蕴藉，不露痕迹。只是从总体印象着笔，丝毫不涉及具体的政治人事，仿佛只是对自然风光的一种特殊感受。但读者从中却可以联想到笼罩在秦淮风月繁华旧地的那种冷落萧条的整个氛围。它的好处就在纯从虚处着笔，空际传神。这正符合王士禛所提倡的“不着一字，尽得风流”的诗歌主张。
到此，以上就是小编对于秦淮杂诗十二首的问题就介绍到这了，希望介绍关于秦淮杂诗十二首的3点解答对大家有用。